النقد الحقيقي.. والنقد المعكوس!!

'' السينما بين النقد الفني والانطباعات الصحفية '' 1 ـ (عن النقد السينمائي والصحافة والسيميائيات) يقول أمير العمري: منذ وعينا بالكتابة وعالم النقد السينمائي، ونحن نرى ونسمع ونقرأ ويمر علينا بين يوم وآخر من يخصصون وقتهم لنقد النقاد العرب، والتقليل من قيمة ما يكتبونه وبدلا من أن يركز هؤلاء جهودهم على تطوير مناهجهم ولغة كتاباتهم ويتوسعون في الاطلاع على أعمال السينما العالمية ويعودون للقراءة في شتى مجالات المعرفة، خصوصا التاريخ والفلسفة والأدب، يأتي هؤلاء ليعطونا دروسا في النقد، مع إبداء الازدراء للنقد القائم، بل الشطب عليه بالكامل، أو اعتبار ما يكتبه مجرد "مراجعات" سينمائية وليس نقدا. وعادة ما تتم أيضا مقارنة الناقد بالنقد الغربي "خصوصا الفرنسي" الذي أصبح "كعبة" لدى البعض ممن يدورون في فلك تلك الثقافة الأخرى. ينسى هؤلاء أو يتجاهلون عمدا أن هناك مستويات للنقد، وأن ما يمكن نشره في مقال من ألف كلمة مثلا في صحيفة ما، يختلف بالضرورة عن دراسة منهجية عميقة من عشرة آلاف كلمة مثلا، أو عن كتاب متخصص في موضوع واحد، فليس من الممكن أن يحتوي مقال من هذا النوع على ما يريدونه من "تنظير"، لكن الأهم أن يكون مستندا إلى منهج واضح في فهم وقراءة وتفكيك العمل وتحليل العلاقات بين الصور في داخله، من دون تقعر، وفي حدود المساحة التي يتحملها "القارئ المتوسط" الذي يتوجه إليه الناقد، بل يجب أن يكون توجهه الأساسي إليه. كما أن مثل هذا المقال من الممكن أيضا أن تتحمله الصحيفة أو المطبوعة أو الموقع، خصوصا إذا لم يكن من النوع المتخصص في النقد السينمائي. " النقد السينمائي إذا وفرنا له مساحة للنشر في الصحف يصبح أكثر تأثيرا على القارئ المشاهد للأفلام من النقد الأكاديمي الذي يعتمد على النقل من المراجع الأجنبية" والمشكلة أن من يكتبون هذه الانتقادات يكتفون عادة بالتنظير والاكتفاء بنقد النقد، دون أن يتصدوا لنقد الأفلام نفسها، بينما الوظيفة الأساسية لأي ناقد سينمائي هي "نقد الفيلم". وحريٌّ بنا أن نطالب الصحافة بالاهتمام بتخصيص مساحات أكبر للنقد السينمائي وبإصدار المطبوعات والمواقع الإلكترونية المتخصصة في النقد السينمائي "وليس في نشر أخبار النجوم والفضائح" بدلا من أن نشطب على النقد الذي ينشر في الصحف والترويج لمنهج واحد ووحيد سيظل ءللأسفء يُتداول داخل دائرة محدودة من المتخصصين دون أن يكون له تأثير حقيقي على تطور السينما والجمهور وصناع الأفلام، وهم ءفي النهايةء الهدف الأساسي للنقد. 2 ـ (مخرجون ونقاد يتهمون السينما المصرية بالهبوط) تتعرض السينما المصرية لنقد من كافة الإطراف الفاعلة في المجتمع المصري، وشدد مخرجون ونقاد مصريون على أن السينما المصرية الراهنة طغى عليها الإثارة والابتذال لابتعادها عن المضمون واهتمامها بعنصر الإبهار. ولم تستطع المهرجانات والمسابقات الفنية التي تنظم في مصر على أن تخفي حالة الضعف التي وصلت إلى ذروتها بحسب النقاد. ويقول الناقد السينمائي لويس جريس إن هناك العديد من الأسباب وراء هبوط أداء السينما المصرية من بينها إصرار القائمين عليها على اختيار أفكار تؤدى إلى إهدار قيم المجتمع وتقاليده، فبدلا من أن تقوم السينما بنشر تقاليد وقيم المجتمع تعمل حاليا على محو الفكر الهادف وتحويل السينما إلى تجارة خاسرة. ويرى الناقد السينمائي مصطفى درويش أن الأفكار التي تحملها الأفلام المصرية وآخرها أفلام موسم الصيف جميعها أفكار مستهلكة، مشيرا إلى أن المنتجين والقائمين على صناعة السينما عملوا على الاستفادة من حالة الهروب من الواقع التي يعيشها الشباب المصري في ظل البطالة. من جانبه يؤكد الناقد السينمائي داود عبد السيد أن صناع هذه الأفلام لا يجدون أي حرج في أن يعيدوا إنتاج نفس الأفلام مرة بعد أخرى، وإن زادت في كل مرة "جرعة السفاهة" وانعدام الهدف. وأشار إلى إن أفلام هذا الصيف كانت رائدة في الاستخفاف بالمجتمع. وحمل عبد السيد الجمهور نصيبا من المسؤولية، حيث ساعد هذه الأفلام في التكرار ونجاح الإيرادات وذلك بسبب حالة الكبت التي يعيشها المجتمع المصري والعربي والذي يرى في السينما مجالا للفكاهة وليس وسيلة إعلامية يمكن من خلالها تقديم أفكار هادفة. المصدر: الجزيرة. 3 ـ (فيلملوخية أخطاء فيلم العجوز و البلطجي على اليوتيوب) العجوز والبلطجي فيلم دراما واكشن وجريمة مصري للمخرج إبراهيم عفيفي عام 1989 كتب القصة والسيناريو والحوار الناقدة السينمائية ماجدة خير الله. الفيلم من بطولة كمال الشناوي، مديحة كامل، صلاح قابيل، هشام عبدالحميد، ضياء الميرغني، ويوسف منصور، طل رياضة الكونج فو، في ظهوره الأول على الشاشة. تدور الأحداث حول ربيع الجبلي، المجرم المسن، بعد خروجه من السجن ومحاولته التوبة ومنع المجرمين الآخرين من التمادي في الإجرام.